马丁·伊登2019

斯温伯恩变成了波德莱尔，洗衣房变成了铸造厂。其他更显著的变动就不提了。奇怪的是，这样的改编很合理，甚至可以说，比原著更加合理。似乎我想象中的马丁·伊登、罗斯、利齐和布里森登就是这样的，那个摇晃犹疑的美国社会也正像这般水雾迷蒙。

改编自美国作家杰克•伦敦的创作的半自传体长篇小说，新锐导演皮耶特罗•马切罗将故事移植到意大利。讲述一位出身低微、四处漂泊的水手逐步成为顶级作家的过程，同时也是一位理想主义者努力通过改变自身而获得成功的故事。剧中关于教育的讨论，对爱情的质问，对理想的追逐，以及社会变革的论述，均充满了欧洲人睿智的思辨意识。影片用胶片拍摄而成，古典气质迷人而突出，胶片颗粒感营造出逼真的年代感，文化气息与政治意味水乳交融，令影片浮现出多层次的诠释理解。男主角卢卡•马里内利将角色前后判若两人的性格演绎得淋漓尽致，最终击败《小丑》的菲尼克斯荣获本届威尼斯电影节最佳男演员。

几乎要忘记胶片电影的质感，杰克·伦敦的原著小说也忘记得差不多了，这一版马丁·伊登很性感啊。

男主表演十分精彩，人物塑造很成功

A+，一位青年艺术家的画像。一部“旧”的电影，但影像又是自由的。两个女人是两个阶级的化身。马丁·伊登不是一个个体，而是一种概念，是一种控诉机器，是当代人对古典文学的概括，是一种行尸走肉。已死的灵魂活在鲜活的壳下。